אטלס משך בכתפיו סרט: ראיון עם ג'ון אגליאלורו, אגודת האטלס | איין ראנד, אובייקטיביזם, אטלס משך בכתפיו

עורך: ג'ון אגליאלורו עבד במשך כמעט שני עשורים כדי להפיק סרט של המגנום אופוס של איין ראנד, אטלס משך בכתפיים . עכשיו הוא הגיע למטרה שלו. הסרט מתוכנן לצאת לאקרנים ב-15 באפריל 2011.

בנובמבר האחרון, זמן קצר לפני הכנס של אגודת האטלס " אטלס מושך בכתפיים: עשייתו של סרט ", בניו יורק ב-7 בדצמבר, ראיין אדוארד הודג'ינס את אגליאלורו עבור אטלספירה. כדי לעורר את התיאבון שלך עד שהסרט יגיע לאולם קולנוע קרוב אליך, אנו שמחים להציג בפניך את האיש שהפך את הסרט לאפשרי.

אגודת האטלס: אתה עובד כדי להביא את הסרט של אטלס מושך בכתפיים למסך במשך שבע עשרה שנים. התמודדת עם הרבה עליות ומורדות. מה החזיק אותך כל כך הרבה זמן?

ג'ון אגליאלורו: תן לי לתת לך קצת רקע קודם. רכשתי חוזה שכירות לחמש עשרה שנה כדי לעשות סרט של הספר באוגוסט 1992 מלאונרד פיקוף, כיום היו"ר לשעבר של מכון איין ראנד. רציתי להעביר את הפרויקט למיקור חוץ לאולפן, לקבוצת מימון או לגורם כלשהו שיראה איזו הזדמנות מצוינת תהיה לעשות את הסרט הזה. במהלך השנים היו כמה שמות גדולים בתעשייה שהתעניינו בפרויקט.

אבל שנה אחר שנה חלפה, וזה הגיע למצב שהייתי צריך לקבל החלטה לממן את זה בעצמי, ולארגן את הליהוק ולעשות את זה, או לאבד את זכויות הסרט.

דבר אחד שהחזיק אותי היה שלפני הרבה שנים התחייבתי לאיין ראנד עצמה. לא הגעתי אליה אחד על אחד באופן אישי (אם כי למעשה ראיתי אותה פעם אחת, כשהיא נתנה את ההרצאה האחרונה שלה בפורום פורד הול ב-1981). אבל לעשות את הסרט היה משהו שהרגשתי כאובייקטיביסט שאני יכול לבצע בדרך זו או אחרת. רציתי להיות מסוגל לבקר בקבר של איין ראנד מתישהו בניו יורק ולהגיד, "עשינו את זה".

אבל תן לי לספר לך מה נתן לי את הדחיפה האחרונה. באפריל השנה [2010] הייתי צריך לקבל החלטה אם להמשיך בפרויקט ולהתחיל לצלם עד אמצע יוני או לתת לחוזה שלי על הסרט לפוג. אשתי אמרה לי שאם לא אעשה את זה, זה ירדוף אותי עד סוף חיי. זה עשה את זה!

TAS: היית יזם מצליח ועכשיו הפקת סרט. עם אילו אתגרים התמודדת בתפקיד האחרון? במה שונה או דומה עשיית סרט לניהול עסק?

Aglialoro: בעסקים אתה צריך חזון וצוות עם אסטרטגיה, ואתה צריך את ההון. לסרט היה לנו את החזון ואת הבירה. רק היינו צריכים לאסוף צוות יחד, למרות שהיה לנו מסלול קצר מאוד לקראת הצילומים. אבל מצאתי את אותם אלמנטים מעורבים בפרויקט הזה שמצאתי מבעלות על סוגים שונים של עסקים. הילדים שלי נתנו לאשתי ולי משחק מונופול לפני מספר שנים, כאשר נכסים או חברות שונות שקנינו או מכרנו במהלך השנים החליפו את אלה שבמשחק המונופול. השמות עשויים להיות שונים, אך הדינמיקה של עסקים ופרויקטים זהה.

ההבדל היחיד בין הרבה מפעלים עסקיים לבין עשיית הסרט היה טווח הזמן הקצר מאוד שהיינו צריכים לחבר אותו ולהתחיל לצלם. 15 ביוני 2010, היה המועד האחרון שבו האפשרות שלי לעשות את הסרט תיגמר. ככל שהתאריך התקרב יותר ויותר ביקשתי מהאחוזה, בבעלותו של לאונרד פיקוף, הארכה. מכל סיבה שהיא, הוא חשב שזה האינטרס העצמי שלו לשמור אותנו לדדליין הזה. כך ששלושת השבועות האחרונים בערך שקדמו לתאריך היעד הזה היו ברובם לילות ללא שינה.

TAS: ובכן, אנחנו שמחים שעשית את זה! בשנים האחרונות, רנדל וואלאס ואחרים לקחו כל אחד סדק בתסריט של אטלס . מכיוון שבחרת בטרילוגיה, ברור שהמיקוד שלך היה צר יותר עם הגרסה האחרונה. אחרת במה זה שונה מהתסריטים הקודמים האלה?

Aglialoro: למעשה, היו איזה שישה או שבעה תסריטים שונים לאורך השנים שבהן ניסיתי לעשות את הסרט. ב-2006 חתמנו על חוזה עם ליונסגייט, והם שכרו את רנדל וואלאס. הוא כתב תסריט מצוין. זה היה לסרט של שעתיים ורבע או שעתיים וחצי של כל הספר, וזה היה מדהים בעיניי איך הוא עשה את זה. לחלק מהתסריטים האחרים היו נקודות נהדרות אך הם נכשלו במידה מסוימת. אבל התסריט של וואלאס באמת עשה את זה!

התקציב של הסרט היה אולי 70 מיליון דולר. הם קיבלו את גייר קוסינסקי, המנהל של אנג'לינה ג'ולי, והיא ומספר כוכבים מחוברים לפרויקט. למרבה הצער, ההנהגה באותו אולפן לא ראתה לנכון להוציא לפועל את החזון הזה של הסרט. בסופו של דבר, בין אם זה היה פוליטיקה או משהו על העלילה או מה שלא יהיה, הם לא רצו לשים את ההון מאחורי הפרויקט. אז בסופו של דבר, בזמן ובתקציב שהיינו צריכים לעשות את הסרט, פשוט לא הצלחנו לבצע את התסריט של רנדי וואלאס. זו הייתה יכולה להיות התחייבות ענקית.

הרעיון לטרילוגיית הסרטים הגיע מדיבורים על מיני-סדרה, שאיין ראנד עצמה אמרה בשלב מסוים שתהיה רעיון טוב. דיברנו עם אנשים ב-HBO וגם ב-Epic, ערוץ חדש שמחובר לליונסגייט. האחרונים רצו ש-Atlas Shrugged תהיה העבודה הגדולה הראשונה שלהם. אבל האפשרות הזאת נפלה כבר בפברואר או במרץ השנה [2010]. אז לא יכולנו לעשות מיני-סדרה בלי תחנת טלוויזיה שתגבה את הפרויקט, ולא יכולנו לעשות את זה כסרט עתיר תקציב בלי אולפן. אז החלטנו שיהיה לנו תסריט שדי עקב אחרי הספר. הספר מחולק לשלושה חלקים, ו-27 אחוזים מהספר הם חלק ראשון. אז סיימנו את החלק הראשון ממש בנקודה שבה אליס וויאט עוזבת, והיה לזה סיום מסודר עם ציפייה מלאה להתרחשויות העתידיות.

TAS: לאחר סיום הצילומים, ממה אתה הכי מרוצה מהסרט?

אגליאלורו: אני שמח שסחבנו את זה ושיש לנו סרט משעשע שמבוסס על ספר כל כך מדהים. היה לנו את פול ג'והנסון כמנהל וצוות נהדר. ביקשנו מבריאן אוטול לקחת ספר נהדר ולעבד אותו בנאמנות כתסריט כמעט נהדר שפול והצוות יביאו למסך. והמאמץ הזה בוצע בהצלחה וצילמנו את הסרט תוך קצת פחות משישה שבועות!

היו כמה שינויים בתסריט לאורך הדרך, וכמה דברים שהייתי רוצה להוסיף. אלה מהקוראים שלכם שמכירים את הספר יזכרו את הסצנה שבה פיליפ ריירדן ואמו הולכים למשרדו של האנק ריירדן כדי לבקש עבודה עבור פיליפ. חשבתי שזה היה עושה סצנה קטנה ומדהימה של שתי דקות. אבל ניסינו לעשות כל כך הרבה שנסיבות שונות מנעו מאיתנו לעשות כמה דברים שהיינו רוצים. זה היה ירי יקר מאוד כל יום. אתה משנה היבטים של התסריט כדי להתאים למציאות על הסט, ובמקרים מסוימים שחקנים שלא היו על הסט כי הם נסעו או היו להם התחייבויות אחרות. אז היה קשה לחבר את כל מאה ואחד הדברים האלה כל יום. אבל שמחתי שביצענו את זה וזה סרט משעשע.

TAS: אם כבר מדברים על פול ג'והנסון, הוא נראה כמו אדם נלהב. איך היית מתאר את הסגנון שלו כבמאי?

Aglialoro: פול הוא סוג של בחור מעשי, קח אחריות, והוא עבד טוב מאוד עם השחקנים. זכור, רבים מהשחקנים האלה הגיעו בקצב מינימלי רק בגלל שהם רצו להיות קשורים לפרויקט. לא היה הרבה זמן חזרות. בדרך כלל שחקנים מקבלים שבועות או חודשים כדי ללמוד את הניואנסים של הדמויות שלהם, אבל עבור הפרויקט הזה הזמן היה קצר מאוד. פול הצליח לגרום להם להתמקד בתפקידים שלהם מיד. אני זוכר שלמדנו את טיילור שילינג ממש עד השעות האחרונות בערב האחרון לפני שצילמנו באפיון של דגני טגארט. יש לה מראה גבוה ורזה עם חיוך מתוח ויפה מאוד. היא כישרון גדול. למעשה, היא נמצאת עכשיו בניו אורלינס בערך באמצע צילומים של שלושה חודשים על סרט עם שחקן צעיר מפורסם מאוד בימים אלה, זאק אפרון. אני בטוח שהם יודעים שהיא בדיוק סיימה את אטלס משך בכתפיים , והמוניטין שלה בהחלט צריך להיות נהדר לסרט שלנו כשהוא יוצא.

TAS: האם הסרט עדיין בדרך להפצה במרץ – או יוני, אם יתקבל בפסטיבל גדול?

Aglialoro: השאיפה הראשונית והמתמשכת שלי הייתה שה-2 בפברואר, יום ההולדת של איין ראנד , יהיה התאריך שבו הוא ייפתח. וראיתי לאחרונה בליל לוס אנג'לס של ה-16 בינואר, את המחזה של איין ראנד שרץ בשנות ה-60 בברודוויי. אז רציתי שתהיה לי הקרנת בכורה פרטית של סרט בליל ה-16 בינואר 2011, וכמה שבועות לאחר מכן תהיה הפתיחה. זה נשמע כל כך מסודר ומוצדק מבחינה פואטית, אבל אני חושב שנצטרך להסתכל על מרץ או אפריל. לא יאוחר מיום המס, 15 באפריל [2011].

TAS: זה יהיה יום נהדר לשחרור למטרות יחסי ציבור! אפשר היה להמר שהוא יקבל כיסוי ארצי. יש אנשים שחושבים שאין שום סיכוי שתוכלו לעשות את "אטלס מושך בכתפיים" עם תקציב של 5 מיליון עד 10 מיליון דולר. מה אתה אומר להם?

Aglialoro: אני בטוח שאין לך תקציבים כאלה לעתים קרובות מאוד. אבל תזכרו שבאוגוסט 1992 שילמתי מיליון דולר בערך ללאונרד פיקוף עבור זכויות הסרט. אתה מוסיף את עלויות הזכויות לעלויות הסרט.

ואז היו עלויות נוספות לאורך הדרך. ג'ים הארט עשה תסריט נחמד מאוד בשלב מוקדם. הוא גם כתב את "הוק " ו "קונטקט". היו גרסאות אחרות של התסריט. והיו הרבה עלויות פיתוח אחרות – פגישות, נסיעות, הוצאות משפטיות. עלויות אלה מאז 1992 נעות בין 10 ל-15 מיליון דולר.

אני חושב שעלויות ההפקה של הסרט הזה הולכות להגיע לכ-10 מיליון דולר. ואז יהיו לנו את עלויות השיווק וקצת תשואה קטנה על ההון. אם הסרט אכן ייצא באמצע אפריל אנחנו נעלה אותו ממש עד אז. עדיין יש לנו מספר לא מבוטל של אנשים בשכר. אז אנחנו מסתכלים על עלויות כוללות של 25 מיליון דולר ומעלה.

אבל גם תראו מה קיבלנו עם תקציב ההפקה שלנו. לדוגמה, השתמשנו בטכנולוגיית מצלמה אדומה כדי לצלם אותה. הוא יוצר תמונות דיגיטליות ולא תמונות על פילם. התוכנה שלה נהדרת לעריכה. הצלחנו לקבל את החתך של הבמאי של הסרט ולהוסיף כמה סצנות ויזואליות טובות מאוד ואלמנטים אחרים בשבועות ולא את החודשים שזה היה לוקח עם הסרט. אז זה היי-טק, ולא הסתפקנו בשימוש במצלמה אדומה.

השתמשנו גם בכמות נכבדה של מסכים ירוקים שבהם הצלחנו להכניס כמה אפקטים חזותיים נהדרים וסצנות עוצרות נשימה. אחרי הקיצוץ של הבמאי היה לנו צוות שיצא לקולורדו לשבועיים כדי לצלם הרים, עמקים, מסילות ברזל, רכבות נעות, מסילות, כל מיני דברים. היה לי ראש אולפן מקצועי אחד שהסתכל על הסרט. אנחנו חושבים שיש לו מראה ותחושה של סרט עם עלויות הפקה של 25 עד 30 מיליון דולר.

TAS: האם יש עוד סרטים עצמאיים בתקציב דומה, שמהם שאבת השראה לפרויקט הזה? או שפשוט עשית את מה שהיית צריך לעשות?

אגליאלורו: פשוט עשיתי את מה שהייתי צריך לעשות. כפי שאמרתי, הייתה לנו הזדמנות להעסיק רבים מהשחקנים ואחרים אולי ב-25 אחוז ממה שהם עושים בדרך כלל. כלומר, כשאתה מקבל שחקן מפורסם לסרט, יכול להיות שיש לך מחיר של 25 עד 30 מיליון דולר שם. אז היה לנו כישרון מצוין וכמה מהשחקנים היו אנשי מסע שעשו מאה סרטים, והם נכנסו לכל הפחות. הרבה אנשים רצו לעבוד על הפרויקט הזה. הייתי המומה! אז אם היינו צריכים לשלם רק תעריף סטנדרטי או הולך עבור צלמים, מעצבי הפקה, וכל החלקים השונים האלה של סרט זה היה אומר שהתקציב הזה היה מוכפל. אז התמזל מזלנו.

TAS: מתי תתחילו לצלם את החלק השני?

Aglialoro: כאשר החלק הראשון יסתיים וישוחרר נאמר לי שיהיו לי הרבה אפשרויות. ברור שאם הסרט יצליח, כפי שאנו מצפים שיהיה, כדאי שיהיו לנו כמה מהאולפנים הגדולים המעוניינים לקנות את הזכויות ולהבטיח תקציבי הפקה. אם הם יראו חלק ראשון רווחי, מוצלח ועשוי היטב, לאולפנים יהיה את הביטחון להשקיע בחלקים המאוחרים יותר. לחלופין, אנו עשויים להשתמש בצוות שלנו - אנו קוראים לעצמנו Strike Productions - דרך הכותרת התאגידית של אטלס הפקות סרטים, כדי להפיק את החלקים הבאים. אלה עדיין סימני שאלה גדולים. נצטרך לראות.

TAS: המדינה נראית צמאה לחזון שהציגה איין ראנד באטלס משך בכתפיו . אילו אפקטים הייתם מקווים שיהיו לסרט על התרבות שלנו?

אגליאלורו: אני מקווה שהמעמד הפוליטי יוחלף על ידי מנהיגים פוליטיים עם תחושה של האבות המייסדים שלנו. זהו הרעיון של אי-רצון, עם כאב וסבל רב, לעזוב את החווה שלהם ואת העיר שלהם כדי להשקיע שנתיים ארוכות בתפקיד נבחר מתוך הכרת תודה על כך שיש להם את החופש לפלס את דרכם בעולם, להצליח, ולקום כל בוקר ולעשות כל מה שתחושת החיים שלהם הכתיבה. אלה הם מסוג המנהיגים הפוליטיים והמדינאים שהיו להם אהבה עצמית ואהבה לארצם.

היום יש לנו אנשים שיוצאים מבית הספר למשפטים, נכנסים למעמד הפוליטי, עושים קריירה בממשלה, צוברים כוח, עושים את כל הדברים שהם צריכים לעשות כדי להישאר בתפקיד ולהיבחר מחדש. יש להם רק הטיה מעורפלת, אם בכלל, לניסיון להניע את החברה בכיוון שבו אנשים שולטים בגורלם, שבו הממשלה נוקטת גישה מוגבלת לשלטון. פתרון ברור לבעיה זו יהיה מגבלות טווח. אם התנאים היו מוגבלים לא היו לנו פוליטיקאים קרייריסטים עם תמריצים לרכז עוד ועוד כוח בממשלה כדי שיוכלו לחלק כסף וטובות הנאה בהצעותיהם לבחירה מחדש.

זו התקווה שלי. זו תקווה גדולה, אבל אנחנו רואים שחלק מהנבחרים היום נראים יותר ליברטריאנים ויש להם כבוד גדול לאיין ראנד . אז אולי אנחנו בתחילתה של מגמה של חמישה, שבעה או שמונה עשורים שבהם אנחנו מאכלסים מחדש את האלמנטים הפוליטיים הנוראיים והמגעילים ששולטים בקונגרס, במדינות ובגופי הרגולציה כיום.

ת"א: מעניין שאתה מזכיר לוותר על המחרשה ולתת כמה שנים למשרה ציבורית. הכוונה היא כמובן למדינאי הרומי סינסינטוס ולמייסד האמריקאי האחד – ג'ורג ' וושינגטון – שאליו האנדרטה איין ראנד מרמזת למעשה באטלס משך בכתפיו . מתאים מאוד!

בניו יורק ב-7 בדצמבר, תדברו באירוע " אטלס מושך בכתפיים: עשייתו של סרט " ותציג קטע בן עשר דקות מהסרט. מה נראה בקליפ הזה?

Aglialoro: אנחנו הולכים להראות בעיקר את עשר הדקות הראשונות של הסרט עצמו. אני לא יכול לומר בוודאות בדיוק, כי כרגע אנחנו בקטע של פוסט-פרודקשן. הסרט מצולם והסרט נעול, מה שאומר שהסצנות עצמן – מה שנאמר, מה שמצולם, סצנות חיצוניות, דיאלוג פנימי, למעט דיבוב ודברים כאלה – הן כמו שהן יהיו בסרט. כעת אנו עובדים על הצליל, הצבע והתאורה – תהליך רב-שבועי. והשחקנים מחויבים לבוא ליום או יומיים לכל דיבוב שעשוי להיות נחוץ.

אני יכול להגיד לך שהסרט נפתח בדיינר ובטלוויזיה של הסועד, ב-CNBC, אנחנו רואים את ווסלי מוש וג'יימס טגארט באולפן, ומפיד מרוחק נמצאת אליס וויאט כשלושה אורחים בתוכנית אירוח שדנים בנפט ובאקטואליה אחרת. ובזמן שהדיאלוג הזה מתנהל אנחנו רואים בדיינר מידאס מאליגן. כאן לקחנו כמה חירויות עם הספר כדי ליצור קצת דרמה. בספר בשלב זה בסיפור מאליגן היה למעשה מחוץ לתמונה ובאטלנטיס. בסרט יש לנו אותו עוזב את הדיינר, וזמן קצר לאחר מכן דמות, שאני לא אנקוב בשמה כרגע, מדברת איתו ואז הסצנה פשוט נחתכת. וזה מאוד מאוד מעניין!

היו לנו כמה אנשים מהתנועה האובייקטיביסטית שראו את החיתוך הגס של הסרט, כולל דיוויד קלי, שלמעשה עזר בחלק מניתוח התסריט.

אז אני לא יכול להגיד בדיוק איזה עשר דקות תראו ב-7 בדצמבר, אבל אני בטוח שהקהל שמשתתף באירוע יאהב את זה! ואני מקווה לראות הרבה מהקוראים שלך שם!

TAS: תודה רבה על הזמן שלך ועל הבאת אטלס משך בכתפיים למסך!

‍